改变与主角

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变革和领导作用

一名热爱艺术的优秀学生被压制并被迫自杀。

一个充满创造力和鼓励个性的老师因为他的罪行被迫被开除。

一群满怀梦想和激情的学生无助地看着他们的老师和朋友离开.

在电影《死亡诗社》中，前半部是一部充满浪漫色彩的喜剧，而后半部则用厚厚的杯子激发了深刻的思考。主要人物的戏剧冲突被完美地展现出来。在《死亡诗社》，最大的冲突来自尼尔和他的父亲。一个代表传统的教育观，把梦想寄托在后代身上，尽一切努力为未来做计划。一个代表新时代的年轻人有不同的想法，敢于追求个性，容易受他人影响。在老师的指导下，他开始努力追求自己的梦想，但被残酷镇压，最终选择了自杀。然而，就像大多数学生最后站在桌子上一样，希望和自由将会燎原，无法阻挡。

看完这部电影，我开始想:这部电影的主角是谁？谁是命运的创造者？谁是这部电影的核心精神化身？

与其他两部电影—— 《放牛班的春天》和《三傻大闹宝莱坞》相比。前者以杰出的音乐老师马修为主角。他带领着一群受到体制歧视的孩子，努力寻找他们自己的利益。从体罚到合唱，他们一起经历生活，最终改变自己的命运。这是一部清晰而主要的电影，在不止一页中描绘了变革者，并由变革者补充。后者主要由三位杰出的年轻人组成，他们告诉我们，他们的创新潜力和冒险精神不受学校僵化迂腐的规章制度的限制。他们做自己喜欢的工作，有勇气提出自己的想法，并帮助校长完成一项艰巨的任务。他们过度刻画的主角——，也是一个改革家，通过每个动作的小细节影响剧中的人物和观众。这两部电影的共同之处在于，它们聚焦于变革者，并以变革者为补充。它们通过刻画一方多于另一方来突出对另一方的影响，从而反映出电影的核心主题。

但是，在《死亡诗社》中，这没有突出显示。基廷老师，作为一个改革者，没有给出一个强有力的描述。他甚至强调了两位改革者尼尔和安德森，不止一次地描述了他们的经历、思想和过程的变化，最终走向不同的结果。一名学生的死亡将整部戏推向了高潮，但高潮如此之大，又一次模糊了电影的主要人物。基廷不仅没有多少空间，而且两个改变了的人之间还有一个重要的交集。这两个改变了的人也在微妙地相互影响。在某种程度上，他们也可以被称为“变革者”。作为改革家的基廷老师所带来的中心主题不仅发人深省，而且两个学生之间的交流以及两种性格与社会之间的碰撞所带来的不同后果也让人深受感动。这是工作中不可缺少的一部分。在《三傻大闹宝莱坞》中，似乎有相似之处:一个真正充满创造力的学生是主要的，而另外两个是辅助的。变革者也改变了两个朋友。看起来他们也被三个人控制着，而改变者和被改变者是主要的。但是，不同的是，《三傻》的长度非常合理，主次分明，有明确的方向，一眼就能看出一个人和两个人；然而，在《死亡诗社》中，方向并不明确，人们不能武断地判断主角和精神寄托。因此，在我看来，在《死亡诗社》中，三个主要演员一起组成了一个多明星的团体，来反映电影主题“拯救还是改变”的精神内涵。

那么，这种现象的原因是什么呢？

不可忽视的是导演自己的喜好或想法。电影导演彼得·威尔是澳大利亚电影导演、编剧和制片人。1971年，他的第一部电影被命名为《三人行》。在他漫长的导演生涯中，他一直关注着社会动荡和变化中的人们。正是那些震撼人心、感人至深的斗争和斗争，构成了他在电影领域独特的创作风格，赢得了“深刻描绘人类内心活动”的赞誉。

当然，我们也应该注意一些客观原因，如文化传统而不是导演。

首先，基督教中“三位一体”的宗教概念是毫无疑问的。“三位一体”这个名字源于基督教。虽然在《圣经》中没有“三位一体”这个词，但是有很多实质性的数据是清晰可见的。基督教认为上帝是唯一的上帝。只有一个上帝。圣父、圣子和圣灵都是神，但他们是一个神。基督徒称之为“三位一体的上帝”或“三位一体的上帝”，并将其理解为“三位一体”。然而，圣父、圣子和圣灵是不可分割的，是同一上帝实体的三个位置。——父为救恩作准备，子完成救恩，圣灵施行救恩并彼此合作。自“三位一体”上帝的真理被揭示至今，它已被东正教和纯信仰教派理解为基督教的基本信仰。

结合《死亡诗社》，我认为对三个人个性的描述实际上反映了电影想要传达的不同精神内涵。尼尔作为预备性拯救者的形象(其特征是自我拯救)反映出，当受到来自四面八方的压力时，他会为他所走的道路牺牲一切，即使是极端的。他本可以是一个有救的人，但他的梦让他放弃了一切，最终自杀了，成了一杯茶。安德森作为救世的形象，在老师和朋友的一步步引导下，通过盲从、克制和胆怯，逐渐成为一个敢于坚持和反对传统的优秀学生。基廷老师是主要老师。作为一个拯救的形象，它能更好地反映一个人勇敢地坚持自己的教育哲学或价值观和人生观，感染周围的人，在一个受限制和保守的环境中共同追随自由的曙光。

其次，联系《死亡诗社》进行拍摄时的背景分析。20世纪末，基督教对美国人的影响达到了顶峰。在美国多元文化的“熔炉”中，基督教文化占据着主导地位，渗透到美国社会生活的方方面面。大多数美国人，不分种族、地区或阶级，都深受这种主流文化的影响。20世纪90年代以来，美国主流文化发生了一些变化，形成了所谓的PCJ文化，即“新教-天主教-犹太教三位一体”文化。因此，人们的宗教信仰和宗教选择进入了多元化发展时期。基督教天主教和犹太教的文化传统逐渐与原本占主导地位的新教文化传统融合在一起。到20世纪90年代，这种“三位一体”的文化逐渐形成，这种文化无一例外地渗透到政治、经济、城市、乡村、工作和人们的生活中。“三位一体”的理念渗透到电影中，并自然成为《死亡诗社》中三个主要角色的背景。

然而，由于历史原因，在美国，阶级已经成为最重要的话题，并一直被谈论。因此，“三位一体”在20世纪后期反映阶级问题的电影中没有得到很好的体现，比如74年的《教父》和94年的《肖申克的救赎》。

由此可以推断，在相互影响下，《死亡诗社》中的变化者和被变化者形成了三人主演模式的“三位一体”。原因主要是美国宗教文化的兴起对当时影视作品的影响。前面的问题不难解释。

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